Dette innlegget er arkivert under:
Hjemmeside høydepunkter,
Intervjuer og kolonner
Utstillingsvindu presenterer flaggermuslipp
av KC Carlson
DC Comics begynte en fantastisk eksperimenteringstid på slutten av 1960 -tallet. Overfor den økende populariteten og den økende salgsdominansen av Marvel Comics og en aldrende redaksjonell personell og talentbasseng, trengte DC en radikal gjentanke. Bak kulissene foretok DC mange viktige endringer i personalet og redaksjonelle omfordeler, oppsøkte nytt talent og oppmuntret til slutt noen av sine vanlige mennesker til å bryte ut og prøve nye ting. Carmine Infantinos overgang fra Artist (The Flash, Adam Strange) til DC -ansatte og til slutt utgiver av hele linjen. En av Infantinos beste beslutninger var å installere avgjørende kunstnere i redaksjonelle stillinger-mange særlig Joe Orlando, Dick Giordano og Joe Kubert-begynner DCs overgang fra å gjøre ofte stodgy tegneserier i 1950-tallet til noe stadig mye mer moderne. Selv om dette ikke skjedde helt over natten, var perioden fra rundt 1967-1971 en av de mest interessante-om ikke alltid med en gang vellykket-i tegneseriehistorien.
Viktige gjenstander fra denne epoken inkluderer Batman som gjenvinner sin originale “Creature of the Night” -status, den banebrytende “relevante” Green Lantern/Green Arrow, den nylig (endelig) samlet Diana Prince: Wonder Woman Era, og Radical Re-Thinks for bøker som som bøker som Aquaman og Teen Titans. Det var mange andre sjanger-busting, men mindre heraldede eksperimenter fra denne perioden, inkludert Anthro, Deadman, Enemy Ace, New Mystery/Horror Anthologies som House of Mystery and House of Secrets, nye eksperimenter med humor som Swing with Scooter og Angel og Angel og Apenet, så vel som noen interessante nye superhelter i pass på creeper og hauk og due.
En av de aller beste av disse eksperimentene var Bat Lash, et moderne spinn på den klassiske amerikanske vestlige helten. Han var en del Clint Eastwood Spaghetti Western (en stor innflytelse på tidspunktet for opprettelsen), en del James Bond (den elegante, kulhodede Rogue og Ladies ‘Man), og en del James Garners Maverick (en respektert/reviled gambler som streber etter det “gode livet” i alt mens han unngår vold på noen måte koster). Tilsvarende var Bat Lash en djevel-kan-omsorgskarakter som tiltrakk seg problemer uansett hvor han gikk. Han forsøkte å bli alene-han var en fredelig, voldshatende mann på hjertet-men denne tilsynelatende skånsomme siden tiltrukket seg uunngåelig de mest fantastiske kvinnene til ham, og like uunngåelig fikk ham til mye mer trøbbel.
Denne serien har blitt mye diskutert, men sjelden skrevet ut på nytt, en mangel til slutt utbedret i det nylige utstillingsvinduet presenterer Bat Lash som samler alle åtte av de originale utgavene (Bat Lash #1-7, pluss utstillingsvinduet #76-ut-utseendet), pluss en håndfull av senere dagopptredener av DCs vestlige antihelt.
Bat Lashs tegneserieopprinnelse er sammensatt og omstridt, med flere redaktører, forfattere og artister som er involvert i de tidligste konseptene – inkludert Orlando, Infantino og Sheldon Meyer (mest kjent for sitt humorarbeid inkludert skribent og Sugar & Spike). Mad Magazine -artisten Sergio Aragonés bidro også med tidlige ideer. Hovedtyngden av skrivingen av tidlige historier falt etter hvert til Aragonés (plot) og Denny O’Neil (manus). Men serien i dag er sannsynligvis mye assosiert med kunstneren Nick Cardy av veldig gode grunner! Cardys arbeid med Bat Lash blir hovedsakelig vurdert – sammen med hans fantastiske arbeid med Aquaman og Teen Titans – som høydepunktet i tegneseriekarrieren.
Cardys kunstverk på Bat Lash er eksepsjonelt, og bruker en rekke forskjellige stilistiske triks, en rekke linjevekter, fantastiske oppsett og historiefortelling, og uvanlige strukturer og skyggelegging. I tillegg har Cardy en unerring evne til å fange drastisk fornuftige karakterer så vel som ekstrem slapsticky karikatur – vanligvis i samme panel! (Noen av hans samarbeidspartnere trodde Cardy tidvis var litt for slapstick-spesielt i den kardy-plottede utgaven nr. 2.) Det er heller ingen mangel på Cardys bemerkelsesverdig gjengitte kvinner gjennom hele serien, et av Nicks varemerker.
En annen stor berøring er det ikke-styrte panelets grenser-med avrundede hjørner-og de fantastiske lydvirkningene bokstaver, med serifer for den lille tilførte rustikke berøringen. Jeg aner ikke om disse ideene kom fra Cardy eller de ukrediterte brevene, men mannen, alle bokstavene på DC var fantastisk i den tiden, så det kunne ha vært noen av DCs grafiske giganter fra den tiden.
Mens Cardys flaggermuslipparbeid roper etter en sympatisk moderne fargeleggingspresentasjon, er det fantastisk å se detaljene i Cardys arbeid i den svart / hvite presentasjonen i utstillingsboka (selv om det ser ut til at noen av Cardys fine linjearbeid noen ganger har falt av fra nå 40 år gammel film, spesielt i det veldig inkonsekvente utseendet nr.Olor mens du tegner den.)
Cardys kunst er ikke den eneste sterke drakten her. Skriften av Aragonés og O’Neil er bemerkelsesverdig sterk for et så merkelig samarbeid. Stylistisk er Bat Lash så mye mer enn en konvensjonell tegneserie Western Hero (som stort sett var den samme personen med forskjellige fargehatter og hester), og serien går vanligvis fra komisk farse til dødelig katastrofe i et øyeblikk. Bat Lash-karakteren er også så mye mer enn hans brede inspirasjoner av andre medier. Han er så veldefinert og mangefasettert (og på så kort tid!) At du vanligvis egentlig ikke aner hvordan han vil reagere på de uvanlige situasjonene og vanskeligheten han befinner seg i. O’Neil regnes som en av de store mestere av tegneserier I disse dager, men dette er noe av hans tidlige arbeid for DC, og en oppvarming for hans banebrytende arbeid med Batman og Green Lantern/Green Arrow. Aragonés er derimot så enormt undervurdert som forfatter (og stereotyp som en humor -tegneserieskaper) at flaggermus vipper kan være en sjokkerende – men velkommen – overraskelse for hans legioner av fans som kanskje ikke er klar over dette arbeidet.
Etter å ha snakket med mange samlere og fans gjennom årene, er et vanlig sære av mange av dem at de har en spesiell boks med tegneserier fylt med nyttige tegneserier eller personlige favoritter. Den boksen er alltid i forkant av deres personlige samlinger, mest fordi det er tegneseriene som enten blir lest på nytt eller henvist til typisk eller de som skal sparer i tilfelle en nødsituasjon. Den spesielle boksen min har mange av de sene 60 -årene DC -tegneserier i seg, inkludert Bat Lash. Det er så bra!
_____________________________
KC Carlson har jobbet i, rundt og i tilknytning til tegneserier med tanke på at 1970 -tallet, mye spesielt for DC Comics som redaktør (inkludert samlet bøker) på 90 -tallet. KCs bokhylle er et pågående forsøk på å katalogisere de fantastiske tegneseriekolleksjonene og historiebøkene som må være på bokhyllen din.
Kjøp:
Utstillingsvindu presenterer flaggermuslipp
